20/03/07

Loreena con el arpa

EL GRAN FOLK

Dicen que la meta del buen viajero no radica en llegar al destino, sino en disfrutar del trayecto. Suena a literatura en un mundo sin prisas, pero bendito el arte, que puede permitirse burlar la dictadura de Cronos. La musa de la new age Loreena McKennitt se adscribe a esta máxima.

Tanto por las diferentes procedencias de las sonoridades de su último álbum -celtas, desde luego, pero también irlandesas, turcas y orientales-, como por los propios desarrollos de sus temas: extensos, pausados, atmosféricos, evocadores de lugares intuidos, remotos.

He mencionado la new age de entrada porque, aún siendo consciente de la devaluación del etiquetado -devaluación justa, al tratarse del género que más humo envasado de sublimación ha vendido-, Loreena representa su más pura esencia: música que busca la calma interior, el equilibrio emocional, la paz del espíritu. Como los libros de autoayuda, pero en música. Eso sí, en música de máxima calidad, en este caso. Tanto por la precisión de los intérpretes, como por la frondosidad de la instrumentación y, por encima de todo, por la magnificencia vocal de McKennitt.

El espectáculo, dividido en dos mitades de más de una hora de duración, ofreció un repaso por la discografía de la canadiense, con su nueva entrega -An ancient muse- como eje y con The book of secrets (1997) y The visit (1991) como partenaires en la primera y segunda parte, respectivamente. Un concierto con las localidades agotadas desde hace dos meses, igual que en París y Barcelona, sus citas previa y posterior con las que daba inicio su gira europea. Huelga decir que las ovaciones sonaron atronadoras, pues, mas no sin justicia.

La música de Loreena se nutre fundamentalmente de folk y de lirismo sinfónico, de misticismo solemne con unas gotas de amabilidad pop. Folk sinfónico, por resumir. O gran folk, para añadir suntuosidad. De hecho en los cuatro primeros temas esgrimió otros tantos instrumentos: arpa en She moved throught the fair, teclado en The gates of Estambul, acordeón en The mummer’s dance, piano en Penelope’s song. Es no obstante su dotada y bien gestionada voz, no sólo cuando invierte en sus conocidos rentables tonos agudos, el valor más seguro y sobre el que descansa la solvencia de su preciada propuesta.

Al ver en directo a Loreena McKennitt, la sensación de grandeza le asalta a uno desde el inicio. Y cuando suenan piezas como The highwayman o Caravanserai, más. Y encima sale uno la mar de relajado -no sé si decir que de más- y con los chacras tan abiertos como el mismo océano. Pues oiga, bien.

--------------------------------------------------------------------------------------------
FICHA

Concierto: Loreena McKennitt. Formación: McKennitt (voz, piano, acordeón, teclado), Brian Hughes (guitarras, buzuki), Tim Landers (bajo), Hugo Mars (violín), Carolina Lavelle (cello), Donald Quan (viola, teclados, acordeón, tabla), Sokratis Sinopoulos (lira, laúd griego), Ben Grossman (hurdy gurdy, percusión), Tal Bergman (batería, percusión) y Rick Lazar (percusión). Lugar: Auditorio Víctor Villegas (Murcia), 17 de marzo de 2007. Calificación: Notable.